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杜塞尔多夫讯 杜塞尔多夫艺术学院一场名为“雕塑家”的展览于2013年2月18日开幕。1945年以来,曾在杜塞尔多夫艺术学院这所著名学府学习和承担教育工作的雕塑家在过去为国际雕塑界带来了一系列的艺术震撼与冲击。像Ewald Mataré, Erwin Heerich, Joseph Beuys(约瑟夫·博伊斯), Klaus Rinke, Irmin Kamp, Fritz Schwegler(弗里奇·施韦格勒), Rosemarie Trockel, Hubert Kiecol, Katharina Fritsch(凯塔琳娜·弗里奇), and Rita McBride(丽塔·麦克布赖德),这些教授都曾经在学院内外引发了高水平和富有成效的学术研讨与辩论。与他们的其他同僚和学生一起,这些雕塑家共同以其杰出的艺术作品为雕塑过去70年来的发展做出巨大贡献。

这是雕塑家、杜塞尔多夫艺术学院院长托尼·克拉格(Tony Cragg)从学院内部人员的视角为这个特别的学术展做出的评价。本次大展共挑选了53位艺术家的作品,其中一些作品完全是在学院的背景下诞生。展览通过人们熟悉和被一次次重新发现与认识的国际知名现当代雕塑编织了一个惊人的雕塑发展全景,以时间顺序跨越战后至今。展览在某一方面表明,艺术态度和关注视角的多样性对塑造学院积极的教学活动意义重大。

具象雕塑改变其形式却没有丧失与物体的关联性,然而尽管学院艺术家已经将使用工业品、日常物或一些无法长久保存的材料例如光、空气、气味、音乐、电影等视为理所当然,但是很多雕塑家仍然固守和习惯于使用铜、木材、石头、粘土等传统材料。虽然最新的铸造工艺在很大程度上简化,并使创作手段和过程更加丰富,但是利用一些既存物体与使用铸造技术创作两者并无高下之分。在杜塞尔多夫艺术学院,具象与抽象雕塑、传统和非传统材料、尊重传统和勇于革新平等共存,个体经验与社会责任在这种足够开放与充满革新精神的氛围中产生激烈张力——而这些正是杜塞尔多夫艺术学院在雕塑创作方面能够从过去丰厚传统积淀中持续发展并走向今天与未来的所在。(摘自每日艺术要闻)

作为德国当代摄影的里程碑,杜塞尔多夫学派以伯恩·贝歇与希拉·贝歇夫妇的开创性工作为标志,使德国摄影史发生变革并进入新的复兴:摄影不再是对现实的直接表现,而是成为一种观念性的手段与方法。日前,“德国8”展览摄影部分:“摄影的语言—杜塞尔多夫学院”展在北京民生现代美术馆开幕。7位当代德国摄影家的53件作品大部分都是杜塞尔多夫学派的代表。这是德国当代摄影作品首次在国内系统性的展出,以杜塞尔多夫学派为代表的德国当代摄影艺术在展览中得到全面呈现。

光明网讯(记者田呢)作为德国当代摄影的里程碑,杜塞尔多夫学派以伯恩贝歇与希拉贝歇夫妇的开创性工作为标志,使德国摄影史发生变革并进入新的复兴:摄影不再是对现实的直接表现,而是成为一种观念性的手段与方法。日前,“德国8”展览摄影部分:“摄影的语言—杜塞尔多夫学院”展在北京民生现代美术馆开幕。7位当代德国摄影家的53件作品大部分都是杜塞尔多夫学派的代表。这是德国当代摄影作品首次在国内系统性的展出,以杜塞尔多夫学派为代表的德国当代摄影艺术在展览中得到全面呈现。

伯恩和西拉 贝歇夫妇将“新客观性”注入了现代的、概念性的摄影艺术之中。储气罐和水塔等客观且有文献记录的工业建筑摄影系列作品就是典型代表。安德里亚斯古斯基以尺幅巨大的照片向我们展示全新视角下的世界。无论是F1进站或者海洋表面,还是国家庆典等主题,在他的镜头里,所有的人和物都被当成巨型万花筒之中的背景。他的作品彰显精湛技术的同时,还透露出他对世界冷静客观的观察。

坎迪达霍弗的作品中没有人物出现,但却和人息息相关。本次展出的作品《巴西系列》别具魅力,摄影的客观性与巴洛克式的奢华在此相互碰撞。20世纪90年代早期,托马斯鲁夫凭借一系列客观且细节清晰的肖像摄影名著一时。90年代后期,他又通过放大和加工一系列事先拍摄的星空照片或提前制作的报纸剪影进行艺术创作,以这样的方式赋予图像以全新的面貌。托马斯施特鲁斯中意于在风景照、街景照或者博物馆观众照与相关研究之间建立历史性、功能性以及社会性的关联。在其作品《天堂》中,半昏暗色调中是热带植被光影斑驳的绿色和丛林溪水的蜿蜒流向。卡塔琳娜西维尔丁的作品可以看做是存储记忆和知识的介质。安德里亚斯穆埃则试图在空旷的空间和真实的图片内容之间建立一种联系。本次展出的五件冷蓝色调的大自然题材作品,常常与德国风景画家卡斯帕大卫弗里德里希的绘画相提并论。

展览总策划、中央美术学院院长范迪安在致辞中表示,“德国8”是对德国艺术50余年来学术脉络的一次集中展示。在全球文化资源需进一步整合的背景下,此次展览尝试了一种新机制,也意味着中德两国在文化交流上的创新。
更多精彩尽在这里,详情点击:https://the-enthusiasts.com/,杜塞尔多夫展览总策划,德国波恩艺术文化基金会主席斯迈林强调此次展览是多方合力的结果,正是由于参展艺术家们优秀的创作才让此次展览得以最终呈现。民生美术机构管委会主任陈国强认为,此次展览给中国观众提供了一次难得的近距离欣赏德国当代优秀摄影作品的机会,是中德两国深化文化交流的成果。他希望借助此次展览,促进中德两国民间的文化交流,给社会公众带来丰盛的视觉享受。作为此次参展艺术家代表,卡塔琳娜西维尔丁希望未来有更多的中国摄影艺术到德国展示中国的历史、现在与未来。

展览开幕式前,德方嘉宾斯迈林、安德里亚斯穆埃、卡塔琳娜西维尔丁、史戴芬弗鲁贺特和中方嘉宾王川、缪晓春、杨小彦、王庆松、周旭君、郭晓彦,围绕中德当代摄影这一主题展开了深入的学术对话和交流。

2017年9月15日,作为庆祝中德建交45周年框架下重点项目,“德国8—德国艺术在中国”展览的摄影部分:“摄影的语言——杜塞尔多夫学院”在北京民生现代美术馆展出。

此次展览由德国波恩艺术文化基金会、中央美术学院总主办,中国民生银行、北京民生现代美术馆主办,北京民生文化艺术基金会协办。这是德国当代摄影作品首次在国内系统性的展出,以杜塞尔多夫学派为代表的德国当代摄影艺术在展览中得到全面呈现。

陈国强主任代表中国民生银行向展览的举行致以祝贺。他认为此次展览给中国观众提供了一次难得的近距离欣赏德国当代顶级摄影作品的机会,是中德两国深化文化交流的成果,代表着中德两国文化交流的高规格和高水平。他希望借助此次“德国8”展览能促进中德两国民间的文化交流,给社会公众带来丰盛的视觉享受。

范迪安院长作为展览中方总策划向公众阐述了“德国8”展览的价值和意义。他认为“德国8”是对德国艺术50多年来学术脉络的一次展示。更重要的是在全球文化资源需进一步整合的背景下,此次展览尝试了一种新机制,也意味着中德两国在文化交流创新上走在前面。

北京民生现代美术馆馆长周旭君在前言中写道:“摄影艺术是有关观看的艺术,它始终关乎观看对象的选择,观看方式的变革,战后的德国摄影艺术家们将作为主体的人的形象和客观存在的外部世界作为其最重要的对象,在摄影的语言、方法、美学和风格上都做出激烈的变革,营造出一个高度现代性的视觉世界,极大拓宽了人对客观世界的观看。”

此次“摄影的语言—杜塞尔多夫学院”展出了7位当代德国摄影家的53件作品。这些摄影家大部分都是杜塞尔多夫学派的代表。作为德国当代摄影的里程碑,杜塞尔多夫学派以伯恩·贝歇与希拉·贝歇夫妇为代表,他们自20世纪70年代推出一系列有关工业建筑的摄影作品,使德国摄影史发生了最激烈的变革并进入新的复兴。摄影不再是对现实的直接表现,而是成为一种观念性的手段与方法。

贝恩德和西拉·贝歇 《工厂大堂》多特蒙德-霍尔德 纸质黑白照片 1989年

贝歇夫妇的工业建筑摄影将“新客观性”注入了现代的、概念性的摄影艺术之中。这一理念体现在他们的一部分作品之中,储气罐和水塔等客观且有文献记录的工业建筑摄影系列作品就是典型代表。他们的摄影角度客观,沟通严谨,仿佛是对正在消失的建筑遗迹的案例研究。

托马斯·施特鲁特的现代公共建筑和风景摄影作品表面上颇具现实感,让观者随其用沉稳而简洁的风格来分析和观察世界。
更多精彩尽在这里,详情点击:https://the-enthusiasts.com/,杜塞尔多夫他在风景照、街景照或者博物馆观众照与相关研究之间建立历史性、功能性以及社会性的关联。在其作品《天堂》中,施特鲁斯通过精湛的技巧,将观众们的视线牢牢锁定在那原始丛林魔性般的半昏暗色调之上,锁定在那热带植被光影斑驳的绿色之上,锁定在那丛林溪水的蜿蜒流向之上。

坎迪达·赫费尔的作品中没有人物出现,但却和人息息相关。她的作品题材多为文化性质的公关空间。与她当时的老师贝恩德·贝歇一样,她也将客观性和冷静性引入了自己一些列作品之中。本次展出的反映教堂华而不实的内部空间的作品《巴西系列》别具魅力,照片理性、冷静的艺术风格恰恰与华丽且充满感情的教堂空间处处矛盾。在这里,摄影的客观性与巴洛克式的奢华——两个艺术世界相互碰撞,火花四溅。

托马斯·鲁夫的作品题材广泛且丰富,从人物肖像、地理风景到建筑,各类主题应有尽有。20世纪90年代早期,鲁夫凭借一系列面无表情、客观且细节清晰的肖像摄影名著一时。90年代后期,他又通过放大和加工一系列事先拍摄的星空照片或提前制作的报纸剪影进行艺术创作,以这样的方式赋予图像以全新的面貌。

卡特琳娜·西维尔丁《不可阻挡的历史潮流》 纸质彩色摄影,丙烯,钢框 1979年

卡塔琳娜·西维尔丁的大尺寸摄影作品表达了对个体认知和个人,以及对当今社会的团体性、社会性和文化性的种种思考。因为借用照片的形式来反映当时发生的客观事实,她的作品也可以看做是存储记忆和知识的介质。

安德里亚斯·古斯基对全球化大都市物质生态的精准捕捉。他的摄影体现了对现实的强化、突显和操纵。他以尺寸巨大的照片向我们展示全新视角下的世界。无论是F1进站或者海洋表面,还是国家庆典等主题,在他的镜头里,所有的人和物都被上色、塑性,都被当成一个巨型万花筒之中的背景。古斯基的作品彰显精湛技术的同时,还透露出他对世界冷静客观的观察。

擅长拍摄戏剧化场面的后起之秀安德里亚斯·穆埃试图在空旷的空间和真实的图片内容之间建立一种令人兴奋的联系。他用空间的、建筑的和戏剧的内容组织自己的作品画面。本次展出的五件冷蓝色调的大自然题材作品,常常与德国19世纪浪漫主义风景画家卡斯帕·大卫·弗里德里希( Caspar David Friedrich)的绘画相提并论。此外,一同展出的《科尔在勃兰登堡们》和《在树下——安格拉·默克尔》两件作品是他对德国历史进行思考的代表作,这样的思考也贯穿在他历来的主题创作之中。

从主火车站出来步行可到达。主要卖日韩食材,规模较大。韩国特色:年糕,饭团,泡菜,赤身,海鲜。日本特色:铜锣烧,烧酒,味增酱。以及种类繁多的方便面和外带盒饭。

杜塞尔多夫的一个跳蚤市场,每周六都会开,面积大概2/3000平米,有屋外的散摊儿和屋内的固定摊位,在杜塞尔多夫如果周六没事儿去逛逛

除了卖食材还卖日本小商品,超市里播日本动画片,所以总有一种在日本的错觉。
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国王大道是杜塞尔多夫最具活力的街区,这里汇聚了各大品牌的新老专卖店——跟随来到德国大都市杜塞尔多夫环球蓝联更新您的购物日程,精品和品牌任您挑选

来到杜塞尔多夫就不能不逛远近闻名的科伯根购物中心(Kö-Bogen),首先伫立在建筑面前好好地惊叹一番现代建筑大师的梦幻手笔;而想逛男装的有Uwe van Afferden和Floris Van Bommel两处个性的概念店可去:任挑一款真皮制品都是杜塞尔多夫的限量款式。

国王大道是杜塞尔多夫最具活力的街区,这里汇聚了各大品牌的新老专卖店。最近新开的有德国本土男女装休闲品牌Bogner,偌大的空间容许来客徜徉在德国品质服饰的海洋之中。喜欢鳄鱼休闲衫的不要错过国王大道新开的Lacoste专卖。真我女士们最爱的舒适迪奥(Dior)也在附近开业了最新的精品店,舒适的软垫沙发接触您旅途和购物路程的疲惫,调走一款你最爱的迪奥包包或丝巾满意而归。Versace粉们不要错过了它的杜塞尔多夫新店,虽然不在国王大道上面,但内部陈设绝对不虚此行。

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杜塞尔多夫位于科隆以北约30英里莱茵河畔,德语中Dorf是“村庄”之意,因此一直被戏称为“欧洲最大的村庄”。杜塞尔多夫虽然不如科隆那么出名,但是它的工业

杜塞尔多夫位于科隆以北约30英里莱茵河畔,德语中Dorf是“村庄”之意,因此一直被戏称为“欧洲最大的村庄”。杜塞尔多夫虽然不如科隆那么出名,但是它的工业发展和财富积累让这座城市的建筑都显得非常宏伟。更何况,这里真的好逛、好买、又好吃呢!

杜塞尔多夫是德国著名的的文化艺术名城,其歌剧场、话剧院等在德国负有盛名。德国著名诗人海涅(1797-1856)诞生于此,市内有海涅博物馆。位于格拉贝广场(Grabbeplatz)的20世纪艺术收藏馆(K20-Kunstsammlung)是欣赏克利(Klee)、毕加索(Picasso)、恩斯特(Ernst)、博伊斯(Beuys)等古典现代派大师艺术的首选地点。

当您跟随维京来到杜塞尔多夫时,您将会被这里富裕精致、现代多元的风格所深深吸引。

曾经是荒废的码头区。上世纪末本世纪初,经过大规模的改建,这里成为杜塞尔多夫最具时尚的办公区。媒体港区云集了世界著名设计师设计的新时代建筑,全新风格设计的写字楼、酒店和餐馆。不少知名建筑师都在这里留下了自己的手笔,形成了这里独具未来主义特色的建筑风格,因此,这里也成为了杜塞尔多夫的地标建筑之一。

德国以啤酒闻名,杜塞尔多夫的老城以啤酒馆闻名。在不到半平方公里的范围内,有众多的啤酒馆、酒吧及各国风味的餐馆200多家。号称是欧洲餐馆、酒馆最密集的城市,啤酒爱好者一定要前来打卡。

集市广场位于老城的中心。广场很小,旁边的古老建筑是杜塞尔多夫的市政厅(Rathaus)。相比德国其他城市的市政厅要小很多。广场中央竖立着1711年雕成的约翰威廉大公爵的青铜骑像,是他造就了杜塞尔多夫成为文化名城。

杜塞尔多夫的标志建筑,位于莱茵河畔。造型独特的古塔下半部为圆柱形,上半部为八角形。此地原有一座1380年建成的公爵城堡,19世纪一场大火将城堡的大部分建筑摧毁,只剩下城堡一角的这座宫塔幸存下来。如今辟为船舶博物馆。

作为北莱茵-威斯特法伦州的首府,杜塞尔多夫天生自带一份傲娇 “不论是中世纪的城权之战,还是二战后的北威州首府争夺,你们科隆都是我们杜塞的手下败将!” 杜塞尔多夫人民傲娇地表示,是时候点燃胜利的烟花,让隔壁的科隆羡慕嫉妒去吧!

维京游轮尊重女人们的天性,在我们深入欧洲的行程中除了游山玩水、享受美食美酒,当然少不了血拼。

杜塞尔多夫的国王大道(Konigsallee)被誉为世界上最优雅的购物大街之一。中间是条水渠,两旁是林荫的栗树大道。大道西侧是银行区。德国西部的主要银行分支机构大楼。东侧是高档商业区。有摩登豪华的时装服饰专卖店、珠宝店、瓷器店、古董拍卖行等。

杜塞尔多夫的布罗伊宁格百货(Breuninger),是德国最大的连锁奢侈品商场。在维京到达科隆的当天,你可以选择在上午前往杜塞尔多夫游览并购物,维京的豪华大巴将负责接送工作。

布罗伊宁格百货的营业规模相当大,仅鞋履区就达到了1000平方米, 国际大牌数不胜数,Chlo、Ermenegildo Zegna、Gucci、Hugo Boss、Jimmy Choo、La Mer、Tom Ford特别是RIMOWA更是备受欢迎。特别提醒您,维京游轮的每位宾客都会获得50欧元的专享购物券,可以无门槛消费使用,这是维京宾客的独家福利哦!

买到了心仪的东西,繁琐的退税到底怎么操作?其实退税没有想象中那么复杂。当您在一家加入“欧洲免税购物系统”的商店购物后,请向售货员索取一张免税单据,在出境通关时加盖出境印章就可以领取现金或选择支付宝退税。

搞不清楚也完全不用担心,因为维京中文购物礼宾“小红人”会一直陪伴在侧,为你提供翻译、退税协助、购物咨询,介绍目的地的购物特色和各国退税政策,协助完成退税单的填写。

杜塞尔多夫的传统美食非常多样性,包括血肠、黑麦面包、土豆泥和当地特产Altbier啤酒等,是吃货,特别是肉食者的天堂。

Carlsplatz Carlsplatz 位于杜塞尔多夫市中心区域,是这里最首屈一指的美食广场。现场超过60个摊位,每一种美食都是如此的新鲜、美味。

杜塞尔多夫的老城被人们亲切地称为“世界上最长的酒吧”。最受欢迎的街区有Bolker大街、Kurze大街和Andreas大街,以及周围的一些街区。最好的饮料是老啤酒(Alt beer),这是杜塞尔多夫的一种特产,味道半甜。

维京游轮莱茵河之旅,将带您深入杜塞尔多夫,品味当地美食啤酒,打卡当地地标和小众去处。

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第一步到柜台办登机牌并打印行李签,告诉工作人员行李内有退税物品,帖行李签后拿走。注意行李不能超重(至少国航是这样,工作人员打电话请示后仍然不行,听说汉莎超重五公斤以内没问题),两人不能共享重量,但是贴好行李签后,自己往里面放东西没人管。

第三步到过安检后找到退税柜台拿钱,此行走的是A航站楼,global blue和premier tex free这两家都可以办理,其他的公司该航站楼没有。

过了安检不过边检有免税店,买了东西现场没办法退税,工作人员给了一张退税公司的名片。兰蔻价格比较合适。注意在A航站楼过了边检就没什么商店了。而慕尼黑的机场里面买了任何东西都可以退税,去海关盖章,然后拿回商店就可以拿到钱,因为慕尼黑机场里大多数商店都是同一家公司。

国航从杜塞直飞北京,飞机较小、餐食和酒水都很差,不如汉莎和阿联酋转机的阿航。

杜塞机场免税店买的酒,没有塑料袋密封的情况下,在国内转机提供购物凭证给安检,就能带上飞机,两人带了四瓶四十多度的白酒。

时装城市杜塞尔多夫是世上最雅致的购物目的地之一。国际主导型时装展会保障着时装的国际风格, 并在橱窗中展示出时装发展的新趋势。这些时装展会吸引最著名的时装设计师来到杜塞尔多夫, 使这座莱茵都市每年多次成为时装界的聚会中心。接着,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://the-enthusiasts.com/,杜塞尔多夫展览中心的大门就为时装界的主导展会CPD敞开了。CPD为(CollectionsPremieren Düsseldorf)的简称,意即德国杜塞尔多夫服装展览会。

这组建筑是杜塞尔多夫的市政厅,像欧洲大多数古老城市一样,市政厅前的广场也是市民的集市(每周有固定的日子),故称集市广场(Marktplatz),也可以称作市政广场。市场的历史可追溯到14世纪。

集市广场北侧的这栋建筑,老市政厅(Altes Rathaus),是广场上最古老的建筑,建于16世纪70年代的文艺复兴风格建筑,以取代之前一座更老的市政厅。法国统治者来之前,都是贝尔格公爵家族的物产。老市政厅在二战中受损不严重。

集市广场西侧与老市政厅垂直相连的是新市政厅(Neues Rathaus),不过这个新市政厅是20世纪60年代重建的了。之前19世纪巴洛克风格的新市政厅彻底毁于二战。

广场中央有尊戎装骑马像,由意大利-弗兰德斯雕刻家加布里埃尔.格鲁佩罗(Gabriel Grupello)制作于1703-1711年。骑马像的主人是普法尔茨选帝侯约翰.威廉二世(Johann Wilhelm II,1658-1716)。关于选帝侯,我在特里尔选帝侯宫一文中介绍的比较多了,这里就不多说了。简单说就是可以选(神罗)皇帝的诸侯。那普法尔茨选帝侯的像为何会在这里呢,因为他同时还是诺伊堡、于希利和贝尔格公爵,贝尔格公国的首府就是杜塞尔多夫。而且他就是在杜塞尔多夫出生和长大的,他住在这里的时间比海德堡还要长。我曾去过的海德堡城堡本就是普法尔茨选候的宫殿,1693年被法国军队摧毁,约翰.威廉二世就将宫殿迁往杜塞尔多夫,后又去了曼海姆。

约翰.威廉从小受耶稣会的教育,去过意大利,所以他算是位文艺复兴艺术爱好者,他收藏的很多鲁本斯的作品,现在慕尼黑老画廊还能见到(后面会去)。

他的第一位妻子,是神圣罗马帝国皇帝费迪南三世的女儿,他的第三位妻子,则是美第奇家族最后一位继承人,安娜.玛利亚.路易莎.德.美第奇(Anna Maria Luisa de Medici,1667-1743,托斯卡纳大公科西莫三世的女儿),佛罗伦萨皮蒂宫有她的一尊坐像。

1716年,约翰.威廉去世,由于他们没有留下子嗣,安娜.玛利亚.路易莎从杜塞尔多夫回到了佛罗伦萨皮蒂宫。1743年安娜.玛利亚.路易莎死后,她的遗嘱将美第奇家族的全部财产(建筑和艺术收藏等)捐献给了佛罗伦萨。这也是我们今天能在佛罗伦萨看到大量艺术珍宝的原因。

约翰威廉二世死后,与他父亲一起葬在了杜塞尔多夫的圣安德烈教堂(Andreaskirche)内,我只是远远地看到了那座教堂,因为是中午,杜塞尔多夫的一座教堂都没进去过。

为了让雕刻师格鲁佩罗好好工作,1706年,选候约翰.威廉二世特地为他在广场南边建造了一座房子,并把房子送给了他。这座房子就叫格鲁佩罗之家。房子一直到18世纪中,都归格鲁佩罗家族所有,之后被用作行政建筑。不过原来的房子也毁于二战。

广场南的这座建筑,就是原来格鲁佩罗之家的位置,二战后重建的,现在是杜塞尔多夫市的议会及行政大楼,游客中心也在这里。

广场往西正对的这条街内,一直往西约两百米,就是德国著名诗人海涅(克里斯蒂安.约翰.海因里希.海涅,Christian Johann Heinrich Heine,1797-1856)的故居,我当时也不知道,所以没去。

这就是所谓城堡广场的堡,昔日的杜塞尔多夫城堡,现在只剩下这个塔楼了。城堡大约始建于1260年,是贝尔格伯爵(后来成升级为公爵)的城堡。前文说过,杜塞尔多夫是1288年才升格为城市的。所以城堡这一带才是老城中的老城。

城堡在六百多年间,经历了不断的扩建,毁于战火,重建等历程,但最终还是彻底毁于1882年的一场大火,然后就没再重建,只留下这座城堡一角的塔楼。海涅在他的作品中还提到过小时候经常在废弃的城堡玩。现在塔楼被改为一个航海博物馆。

城堡紧邻着莱茵河,河边的莱茵河畔散步道(Rheinuferpromenade)是杜塞尔多夫一条有名的景观大道。改造于20世纪90年代,步道的设计曾获得过多个奖项。

这是莱茵河上的一座斜拉桥,莱茵大桥(Rheinkniebrücke)。始建于1965年,1969年通车。双向六车道,还有自行车和行人道。

高240米的莱茵塔(Rheinturm),是一座广播电视信号发射塔。建于1978-1982年间,塔上有观景台和旋转餐厅(高度170米),可以上塔参观。

不知道这是我走过的莱茵河沿岸的第几个城市(大概有十来个吧),回头好好总结一下。

莱茵河上的大桥在杜塞尔多夫段共有七座,这是另一座斜拉桥,欧伯卡塞尔大桥(Oberkasselerbrücke),得名于其所在的欧伯卡塞尔区,大桥建成于1976年,是公路铁路桥。这个位置最早的一座桥建于19世纪末,毁于二战,后一直是座临时桥。

与沿河步道平行的,还有自行车专用道。哦,这里还有摩拜单车呢,不过价格是欧元。再往北不远,就是城内最早的教堂。

这座教堂叫圣兰伯特教堂(St. Lambertus),可能是城市中历史最久的建筑物。历史可追溯到1159年,比城市建城还要早一百多年。因保有某位天主教圣人(杜塞尔多夫的守护人)的遗骨,中世纪一度成为朝圣之地。

圣兰伯特是7-8世纪的列日-马斯特里赫特大主教,因谴责墨洛温王朝的宫相赫斯塔尔丕平(丕平二世)与情妇阿尔帕达(查理.马特的母亲)的行为而被杀。他也是比利时城市列日的主保圣人。列日的市中心广场,现在还叫圣兰伯特广场(说实话,并不喜欢那个城市)。

教堂所在的位置才是城市最初的发源地,14世纪逐渐往南扩大到集市广场(市政厅)的位置。教堂前的这个雕像不知是什么意思,也许是临时性的(下面是个始于1848年的啤酒广告)。

紧挨着圣兰伯特教堂,往北一点,还有个约瑟夫小堂(Josephskapelle)。

教堂建于1712-1716年间,当初是加尔默罗修会的女修道院的礼拜堂。小堂内埋葬着一位19世纪叫艾米丽.施耐德(ÉmilieSchneider)的修女,她在当地做了很多善事,比如照顾穷人和护理医院的病人。所以教堂前的小广场叫艾米丽.施耐德广场。

二战中的1943年,教堂被炸毁,1950年代重建为现在的巴洛克样式,教堂内部的天顶绘画很漂亮。

这是小堂的侧面。我们去的时候是中午,教堂都没有开放。所以杜塞尔多夫市内的教堂一个都没有进去。

往火车站走的路上,海因里希.海涅大街上有两座这样的建筑。是建于1811-1815年间的海关大门(Ratinger Tor),这个位置曾有一座14世纪的城门,大致就是老城的边界。现在这两座建筑租给了某俱乐部。

剧院博物馆(Theatermuseum),是戏剧爱好者聚会的地方,也有与戏剧舞台相关的一些知识性的展览。

公园里面的一个雕塑,雕像的主人是位出生在杜塞尔多夫的德国画家,彼得.冯.柯内留斯(Peter von Cornelius,1784–1867)。他的父亲是杜塞尔多夫画院的院长,也是位绘画教授。他曾在罗马学习过八年,并与在意大利的德国画家组成了以宗教画为主的所谓“拿撒勒画派”。

1819年,他被巴伐利亚国王路德维希一世召回慕尼黑,为国王服务。他为慕尼黑路德维希教堂画的壁画《最后的审判》,高19米,宽12米,非常有名。我后面行程中在慕尼黑曾路过那座教堂,但没进去,因为当时不知道这幅画,有些遗憾(也加上慕尼黑的教堂太多了)。

这一带在二战前曾是富人的居住区和商业区,有很多多层建筑和别墅等,有点像上海的外滩。不过二战中全部被彻底炸毁。二战后,曾有过重建的考虑但都没有实施。后来就成了当地的公交枢纽,有很多公交和有轨电车在此汇集。随着城市地铁的开通,地面交通的负担逐渐减轻,很多公交线路被取消。这一片又变成了空地。于是2005年,城市对这一地段又有了重建的计划。

2009年,波兰犹太裔美国建筑师丹尼尔.里伯斯金(Daniel Libeskind,1946年出生于波兰)被选定为规划设计师。

建筑作品的名称叫做Kö-Bogen,不知道什么意思,中午有译作科伯格商场的。其实就是综合性商业中心,包括商业办公,商场和餐饮等。现在看到的是一期工程,完工于2016年,二期工程现在还在施工。

丹尼尔.里伯斯金的作品分布在世界各地有几十个,中国也有(张之洞博物馆)。其中最著名的就是纽约曼哈顿的新世贸中心,以替代被911摧毁的世贸中心。

圣约翰大教堂(Johanneskirche),教堂前的广场叫马丁路德广场( Martin-Luther-Platz),顾名思义,教堂属于新教的路德教。16世纪的德国宗教改革对杜塞尔多夫有影响,但不是很大,新教在这里的发展也不是很顺利。但自从杜塞尔多夫被信奉新教的普鲁士统治后,新教在这里得以较快速的发展,所以城市内的新教教堂大多是19世纪后建的。

这座教堂建于1875-1881年,高88米,是市内最大的新教教堂。二战中严重损毁,战后重建。

不远处还有一座雕塑,是辅佐威廉一世创建德意志帝国的大功臣,首相俾斯麦。关于威廉一世和俾斯麦,等到了柏林再多说吧。

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